《我是草原的女儿》读书心得
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我得再一次提到那场大雨。来自海内外的作家们兴致冲冲的脚刚跨进开阳，就被一场兴致更浓的雨圈在了屋子里。那是2004年7月22日，豪雨从前夜开始，直下到清晨还毫无倦意。那么原定在广场举行的开幕式只能先行搁置，作家们被延至一处小楼，凌乱地围坐在一张张空荡荡的餐桌旁，用许多及义和不及义的言谈，去填充被雨水隔出的长长的空白。
然而这未必是一件扫兴的事。因为与其正襟危坐着聆听台上按例发布的话语，有时候，反不如这么胡乱地散坐着闲聊更有兴味，更能拉近人和人之间的距离。也许，那些不经意的脱口而出，会比精批细改过的讲稿更接近心灵的真实。
还可以独自养神，沥沥雨声中，趁机保持一份内心的宁静。那儿就有一个，靠墙一位女子，就兀自坐着，眼望楼外密密雨帘，寂然沉思。这便引起我的关注，因为我也这样地坐在一角，默默地游离于现实之外，白日梦似的，让思想往返于今昔之间。那么她会在思索些什么呢？不可推想，也无法推想。正如旁人也无法推想我独自儿坐在旮旯里究竟琢磨着什么一样。
直到两年后，我才获知个中的一些消息。2006年6月，我读到了雪漪的散文诗集《我是草原的女儿》。原来那次在雨中，默默地，她是在着手构筑她的新作。诗集多处涉及那场雨，以及与之有关的一些人事。其中有京都那位青春不老的世纪诗女，有海峡彼岸那位才情横溢的诗画高手，也有匆匆邂逅却叫人难以忘怀的性情诗友。
在开阳的雨中，雪漪和外交家、女诗人成幼殊再次携手同行，她说：“有您加盟的日子，您一引，我的睡梦就甜了。”原来，她在雨声中默默思念的，是那只“探及心灵的手”，是“穿过我的快乐和忧伤”的“至爱眼神”。她一声惊叹：“天知道，我和您究竟结了一场多么唯美的情缘！”（《爱是一只可以探及心灵的手》）雪漪和成幼殊，穿过时间和空间，超越世纪的阻隔，结成了忘年的母女情谊。
雪漪曾与台北王绿松相约开阳再会。王绿松，左手诗文，右手丹青，他杰出的才华和滂沛的激情阳光般透亮，雨声般动听。然而他未及赴约，就在开阳笔会前一个月，竟离世而去。雪漪的心痛了，怀念如歌，自心底浮起，带着雨的凉意。“初识台北，您是我最近的声音”，“曾经聚晤开阳的约定太神秘了，最终没有成为迎怀的风景。”哀思和怀念深深渗入雪漪的心底，就像那场雨，无有终止：“开阳的雨下了整整一夜，我一直认定是和您息息相关，它在一滴一滴翻译您没有到来的离去。”（《您听见了吗》）还有一位哈尔宜，主持着一家充满情感的刊物，为人爽朗，谈笑风生。他与雪漪在开阳初遇，却不料在闭会不久就撒手西去。突然的死别，将哈尔宜定格在了雪漪的诗册中：“时间在你面前凝固成一堵墙，你终于没有跨过去”，“岁月载不动的愁啊，就积在大地的胸口。”（《用你的诗句和诗题和你对话》）雪漪只能用哈尔宜的诗句与诗题，和他作哀伤而无奈的告语。
雪漪的深情之网，笼罩着世间万物，披覆每一个堪称美好的存在。比如花野，比如河流，更比如草原。她自称“我是草原的女儿”，而雨季正是草原的盛典，是生命力勃发的华彩青春。“雨季踩着不变的步伐到来时，草原从柏拉图的睡梦中苏醒，雨的纵横已让草原激动的心情按捺不住。”（《四季歌》）我一直认为，散文诗是和那些与自然风物有关的事物紧密相连的。正如雪漪说的那样：“风霜雨雪中刻写清新，敲打内心的感伤。”（《依依幽径心写辙》）在雨中，雪漪就这样体味着许多情思，许多爱意，许多惆怅。雨丝，语思。散文诗正是这样的心灵之雨，情感之丝。每一丝水线都在编织着倾诉之网，情网恢恢，也是疏而不漏的罢。
然而在世界向美好不断攀升的过程中，我们也不得不以丧失某些原有的美好为代价。当生活的艰辛被一点一点剥除掉的时候，我们同时失去的是与艰辛伴生的那些快意的痛楚，那些美丽的感伤。声色社会使感情享受成为越来越轻便的事情，于是许多人爽性越过情感，直接抵达那些属于官能的东西。这么一来，感情在撤去了许多障碍之后，反而成了日益难觅的奢侈品。
在这样的时刻，我会有意回望那个雨天，那家作为临时庇护所的小餐馆，有意去重温那番“帘外雨潺潺”的情境。雨声中，雪漪侧身端坐，静静地酝酿她的敏感，她的柔肠和暖意。然后发而为诗：“让阳光和雨露从颂词的高度直抵草的内心，遍野鲜嫩的语言舒展成海洋的姿态，绿浪从山那边折过来，涌动少女的情怀。”（《绿》）世风浮华，许多人以轻薄自炫。而雪漪带给我们的是久违了的纯真和深情，使我们已趋淡漠的心再一次掀起漪涟。毕竟，世界上有一种叫做真情的东西仍是我们所需要的，它是我们不免空洞的心的单薄而可贵的支撑。
那是一种抵达生命核心的共振，是她在用自己的文字，表达出我们久积于胸的欢愉和伤痛。散文诗原就是为表达我们的内心情感而创立的，有时候，它乃是倾诉深情的最佳载体。当我们把散文诗打磨得如珠如玉的时候，它带给我们的是如饮醇醪般的惊悚和欢喜。这就是散文诗的魅力。在雪漪的散文诗中，处处可看出她的这种努力。就得从这种别具一格的文体中，释放出诱人的能量来，足以令人陶醉于其中而忽略掉所有关于它的闲言碎语。
雪漪的不少诗句就是这样提炼出来的了：“我是你众多草叶中的一枚，为了不惊扰你，才掩得最深”，即使“我飞不起来，仰望长天，我却和鹰的思想保持高度一致”（《我是草原的女儿》）；“我是一艘破浪而行的渡船，我只能以帆的方式和你进行另一种形式的对话”，“隔着一张纸的厚度，进行沟通”（《写给爸爸》）；“我的文字因为痛心和伤悲，只能哑然地和你打着笨拙的手语”（《你听见了吗》）。
诗就是这样的帆和这样的手语。那帆迎风而立的姿态是如此高峻，那手指张合有序的动作是如此优雅。“一个又一个嫩嫩的隆起随意而形，是大地羞涩的心跳？还是潮湿的嘴唇？抑或是梦醒时分酣酣的眼睛？”（《绿地 马 河》）谁能这样写丘陵，写丘陵的姿态和灵魂？“缱绻在故乡细腻的腹部，专注地倾听，倾听日出对日暮叙述一个绵长而丰富的畅想。谁从远方来，又向远方去？”（《浑善达克的绿色情结》）谁又能这样将目光刺入腹地，又回眸远方？“多么细致的包容，在触手可及的美丽里扯过一件温暖的披风，沉浮与沧桑都被掩在身后。”（《出鞘》）谁会把如此超验而深蕴的文字，付于骆驼草和被它托举的毡房？
从贵州开阳的雨到内蒙古锡盟草原的雪，其间的距离显然超过“白朗宁夫人的十四行诗那么长”（《相思的距离》）。我只能在这遥远的边地，眺望北国，感受雪漪笔下的诗句，以求把握她那“融合着精神美丽的嬗变”（《老屋留下的眷恋》）。也许，面对雪漪，我更像她笔下的那座老屋，虽然长满苔藓，遍地碎石，却也有一炉炭火，几枚素笺，兴许还能“在万丈红尘的簇拥下就跨过了冬天”（《老屋留下的眷恋》）。
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